イギリスの Ace Records から In the Vaults, Vol. 4 が発売となった。今回の目玉はベンチャーズ・オン・ステージ （BST 8035、’65録音） の拍手・歓声なしヴァージョンだ。つまり、BST 8035 は偽ライブ盤だったということが証明されたわけだ。


ちなみに、超名盤である ベンチャーズ・イン・ジャパン（これも’65録音） が日本で圧倒的に売れていたため、同様のコンセプトであった BST 8035 はアメリカやイギリスなどのみで発売。日本では僅かにEP盤のみが発売されるにとどまっていた （後年フルアルバムが日本でも発売された）。


この手の偽ライブ盤は当時から数多く制作されていた。最近判明したペギー・リーのビューティー・アンド・ザ・ビートとか・・・。 しかし、偽ライブといえど楽しめたのも事実。歓声がないと盛り上がりに欠けて妙にさみしい。というわけで、こういう偽装なら、まあ笑って許せるかと思う今日この頃。


しかし、この当時のベンチャーズは極めてアグレッシブなサウンドで迫ってきていた。特にノーキー・エドワーズのギターはキレル寸前、ある意味メイド・イン・ジャパンでのリッチー・ブラックモアの狂気に近いものがあったように思う。


PS. BST 8035 に含まれている
　　　「星への旅路」、「ペダル・プッシャー」の２曲は圧倒的な名演。
　　　ベンチャーズ恐るべし！


In the Vaults, Vol. 4
ACE CDCHD 1176

RECORD COLLECTORS
株式会社ミュージック・マガジン


中村とうよう氏が興されたニューミュージック・マガジン（現ミュージック・マガジン）から派生したレコード・コレクターズを、1981年の創刊以来ずっと愛読している。私のバイブルである。


恒例のリイシュー・ベストが掲載されている08/02月号を読み終えた。物欲を刺激されてしまった、いつもこの調子だ。　聴きたい・欲しいCD→U２のヨシュア・トゥリー～スーパー・デラックス・エディション、ウォーカーズ・ブラザーズ・イン・ジャパン、ユニバーサルのSHM-CDシリーズなどなど。


さて、リイシューCDの購入動機ベスト４だが、１．学生の頃お金が無く買えなかった。２．リミックスやリマスターで音質が向上している。３．紙ジャケなどパッケージの見直しがされている。４．未発表曲がボーナス・トラックで追加されている。などが挙げられる。


ということで、私のオールタイム・リイシュー・ベストCDだが、なんといってもサンタナのロータスの伝説だ。演奏はもちろん、横尾忠則氏の手になる空前絶後の22面体ジャケットが素晴らしいからだ。レコードはパッケージ・ソフトであることを見事に証明した尊敬に値する作品だと思う。仕事柄どうしてもジャケットに目がいってしまう自分がいる。


ところで、過日ネットで緊急告知 あの！「レコード・コレクターズ」全巻入荷！！とあるのを見つけた。創刊号が5,000円・ジャズ系の時代の号がおよそ4,000円、そしてロック・ポップス系へとリニューアルした86/07月号はナント10,000円！とある。　「ふ～ん」とあきれたり、「バック・ナンバー全部売れば数百枚ぐらいCDが買えるな」と物欲にかられる初春。


SONY MUSIC　　MHCP-1002～1004　

その昔、アンセルメ＆スイスロマンドではじめてベートーヴェンの交響曲第７番を聴いた。リズムの権化と評されるベト７。１・２楽章がどうにも退屈で、その当時は４楽章だけを繰り返し聴いていた。


のだめカンタービレを見ていたら、ベト７が流れてきた。千秋真一の指揮にかぶさって曲の説明が入る、「なるほど、こういうことだったんだな」と１・２楽章の良さがようやく理解できたような気がした。


それ以来、ベト７をとっかえひっかえ聴きまくった。すると５→６→９→３→７が５→７→６→９→３と私の中のベートーヴェンの交響曲の好きな順位が入れ替わってしまった。


クライバー、カラヤン、ベーム、ケーゲルなどなど十数種聴いた。しかし、これは！という演奏にはまだめぐり合っていない。ということで暫定的にクライバー＆ウィーンフィルをご紹介しておくとしよう。


なんでこんなに早いんだろう・・・。定評のある世紀の名演なので私ごときが評するのもおかしいが、一点だけ注文をつけたい。なお、SACDハイブリッド盤で音質は十二分。


WIENER PHILHARMONIKER 　CARLOS KLEIBER
UNIVERSAL　４７１６３０－２